Accordi di settima e scale
Spessissimo quando parlo ai miei allievi di armonia, sostituzioni e scelta di scale da usare per esercitarsi nello studio dello strumento vedo facce un po’ confuse. Voglio quindi in questo articolo parlare di cosa possiamo suonare sugli accordi di settima. Ecco una panoramica delle scale che utilizzeremo.
SCALE PENTATONICHE: MAGGIORE, MINORE, BLUES, MINORE CON SESTA MAGGIORE
Ed inoltre:
PHRYGIAN DOMINANT
SCHEMA: 1 b2 3 4 5 b6 b7
E’ costruita sul quinto grado della scala minore armonica. Interessantissima su accordi 7b9.
LYDIAN DOMINANT
SCHEMA: 1 2 3 #4 5 6 b7
E’ costruita sul quarto grado della scala minore melodica. La caratteristica principale è il #4. Interessante se suonata su accordi 7b5 o 7#11, ma anche su accordi 9#11
MIXOLYDIAN b6
SCHEMA: 1 2 3 4 5 b6 b7
E’ costruita sul quinto grado della scala minore melodica. Il grado che ne dà la principale caratteristica è il b6. Trattandolo enarmonicamente il b6 potrebbe essere considerato come #5. In questo caso diventa interessante se suonata su accordi 7b6 o semplicemente su accordi 7.
ALTERED SCALE (superlocria)
SCHEMA: 1 b2 b3 3 b5 b6 b7
E’ costruita sul settimo grado della scala minore melodica. Ricordiamoci che trattando enarmonicamente alcuni intervalli possiamo considerare ad esempio il b3 come #2 e l’intervallo b6 come #5. Teniamo quindi a mente gli intervalli caratteristici come b9, #9, b5, #5! Interessante ad esempio su accordi 7#5, 7#5#9.
DIMINISHED SCALE (w/H)
SCHEMA: 1 b2 b3 3 #4 5 6 b7
Molto simile alla precedente perché ha ben 6 intervalli in comune. Caratteristica per la sua simmetricità. Particolare se suonata sugli accordi 13(b9) e 13(#9), o anche solo su accordi 7#9.
WHOLE-TONE SCALE
SCHEMA: 1 2 3 #4 #5 #6
Considerando #6 come b7 ecco che la scala diventa utilizzabile anche su accordi di settima. Trattando enarmonicamente il #4 come b5 ecco che la scala si adatta bene agli accordi 7#5 e 7b5, ma anche su accordi 9b5
Gli intervalli in grassetto sono quelli più caratteristici.
Ti consiglio di esercitarti suonando prima su un accordi di settima incompleto, al quale cioè ometterai il quinto grado. Ad esempio su A7 suonare solo le note A, C#, G omettendo di includere la nota E nel voicing. Poi esercitati in piccole progressioni di accordi e non dimenticarti mai di suonare gli arpeggi degli accordi!