Georgy Porgy – Lukather solo from Live in Paris 1990

Ecco il solo di Steve Lukather del brano Georgy Porgy dei Toto. La versione da me scelta è quella del live in Paris 1990.
Ho deciso di trascrivere la mia versione di questo stupendo solo in quanto molto importante a scopo didattico.
Oltre al tocco, al gusto, alla dinamica, fondamentale è la scelta delle note che usa Lukather su questa progressione di accordi.
Il motto è: “Suonare dentro gli accordi”!
Buon divertimento!

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Sostituzione di tritono

La regola della sostituzione di tritono dice che un accordo di settima dominante incompleto (cioè privo della quinta) può essere sostituito da un accordo distante tre toni. Partendo da questa regola e allargando il discorso a tutti gli accordi di dominante, ad esempio alle dominanti secondarie.

Per informazioni teorico/armoniche più dettagliate ti ricordo che puoi consultare il manuale ARMONIA E TEORIA… PRATICA! che ho realizzato con Massimo Varini.

Andiamo avanti! Negli esempi che ascolterai nel video mi rifaccio ad un giro blues in G utilizzando la progressione I – IV (G7 – C7).

|G7          |C7          |

Per “arricchire” e “ammorbidire” il passaggio dal G7 al C7 utilizzerò il cromatismo ottenuto grazie a C#7 che è la sostituzione di tritono di G7. Quindi la progressione diventerà:

|G7     C#7     |C7          |

1) IMPROVVISIAMO PENSANDO SUPERLOCRIO

Ti ricordo che per gli opportuni scambi enarmonici, Db7 ha gli stessi suoni di C#7. La nota Db (b5 di G) è l’enarmonica di C# (che è #4 di G). A questo punto il nostro G7 diventa un G7 al quale aggiungiamo il #4. Otteniamo quindi una sonorità Lidia di Dominante. G lydian dominant è una scala che contiene le note della scala D minore melodica. Trasportando il tutto sull’accordo C#7 penseremo a C# superlocrio (ossia i suoni della scala di D minore melodica) che vedi di seguito:

C# superlocrio: C# (1) – D (b9) – E (#9) – F (3) – G (b5) – A (#5) – B (b7) – C# (1)

C#7 accordo: C# – F (E#) – G# (Ab) – B

 

2) IMPROVVISIAMO PENSANDO DIMINUITO

Anche la scala diminuita ci permette di suonare “out” alterando le none e le quinte! Infatti le note della scala G diminuita (semitono – tono) sono molto interessanti se suonate su C#7. Come noterai, questa scala contiene le stesse note e suoni di C# diminuita semitono-tono. Occhio sempre agli opportuni scambi enarmonici!

G diminuita (sT) scala: G (b5) – Ab(5) – Bb (7dim) – B (b7) – C# (1) – D (b9) – E (#9) – F (3) – G (b5)
c#7 accordo: C# – F (E#) – G# (Ab) – B

Buon divertimento!